提起中国元素，人们会说中华文明5000年给后人留下许多宝贵资源可供参考。然而，提起中国设计，人们会说，中国现代没有原创设计，都是从国外模仿借鉴来的。如果不是博洛尼较先在家居行业掀起“为中国设计”活动，也许人们不会意识到中国居家设计已经达到了追求原创设计的境界；如果不是请了7名国外及1名国内设计师为中国人设计厨房，也许不会有人对“为中国设计”重视国外设计师、轻视国内设计师而提出质疑。诚如上周做客清华经管学院时博洛尼总裁蔡明所言：“中国不缺少原创设计和设计师，缺少的是为设计购单的商业企业。”

家装消费追求原创风格

就在一年前，家装设计师还在对客户滔滔不绝地推介欧式风格、美式风格、地中海风格、田园风格等让客户不知所以然的居家陈设布置风格。在客户不能完全认可的情况下，设计界干脆推出一种名为“混搭风格”的“新风格”为客户自以为到达了某种境界做理论支持。所谓“混搭风格”，就是按照客户自己的喜好随意搭配，将多种风格中客户认为的“精华”结合起来，可谓不中不西、不土不洋。

对“混搭风格”，业界褒贬不一。有人认为它完全摒弃了设计或设计师的意图；有人认为它充分体现了家装设计“以人为本”的设计理念；有人认为它是在“中西合璧”理念指导下，设计界的创新之举。不管怎样，“混搭风格”的出现证明了设计师和消费者对“全盘西化”、完全“拿来主义”的东西已经失去了热情和兴趣，开始追求“内心需要的原创设计”。

原创设计在家居业“复苏”

经过了30年经济飞速发展，成功举办了奥运会并向世界人民展示了中国文化风貌，中国设计亟须在世界设计舞台上寻找一个突破点。上周，出席清华大学经管学院“名企座谈”报告时，蔡明表示，2008年后的15年之内，中国设计一定会在世界设计舞台上崭露头角。“但这个时刻会发生在明年，还是5年之后，还是10年之后，或是15年之后，我不知道。我知道的是，博洛尼已经做好了准备，只等这一时刻来临。”

蔡明所做的准备，在家居设计师眼中是充分而扎实的。每次博洛尼北四环展厅内举办的设计师交流会都会吸引京城各大家装企业及设计单位的设计师前往观摩、学习。尽管企业间存在竞争，但聚集在一起的设计师们自觉地抹去了“国别界限”，做一个纯粹的学生，与博洛尼请来的设计大师们交流互动。而博洛尼的展厅布置和产品设计往往也吸引了很多同行“偷偷”前往取经。“为中国设计”邀请各国设计师为中国人设计厨房用具、承办英国室内设计奖ANDREW MARTIN助推中国设计师走上国际舞台、建立“九朝会”展示博洛尼对中国原创的诠释、赞助《奋斗2》推广设计师生活志等一些列“超常”举动引得业界瞩目。一位设计师如此评价蔡明和博洛尼在业界的形象：“他‘玩’出的设计，让博洛尼成为代表时尚设计的一个符号。”

原创设计需企业购单

“中国不缺少原创设计，缺少的是为原创设计购单的企业家。”在蔡明眼中，任何一个国家原创设计的兴起都不是设计师的个人行为，而是企业间的商业行为。意大利设计成为潮流设计的代名词，是因为上世纪50年代意大利出现了一批认为设计能成为产品高附加值的企业家，以“设计引导生产”从事经营活动，因此一时间各行各业蜂拥聘请世界各地名设计师做产品设计，将设计人员的社会地位及工资报酬提至上层，才形成了意大利设计至高无上的地位。

日本的设计在上世纪七八十年代成为国际主流设计，是因为日本经济在世界上的地位及其举办奥运会后通过一系列努力让世界各国认识到了日本设计的境界。蔡明表示，中国悠久的文化及与目前与日本设计崛起之年相近的社会发展“契机”使得中国具备了孕育国际主流设计的种子和土壤，只要有足够多的企业家认识到“设计的高附加值”，中国设计的崛起就不是难题。

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